SONIC YOUTH - “hold that tiger” (VINYL/2LP)
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© 2026. PAT BLASHILL. ALL RIGHTS RESERVED.
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SONIC YOUTH - “hold that tiger” (VINYL/2LP)
1987년 10월, 평단의 찬사를 받은 앨범 〈Sister〉 발매 넉 달 후, 소닉 유스(Sonic Youth)는 시카고의 캐버렛 메트로(Cabaret Metro)에서 불같은 라이브 세트로 신작을 선보였다. 이 공연은 당시 해당 공연장 출입이 금지돼 있던 빅 블랙(Big Black)의 스티브 알비니가 소개를 맡았고, 이후 도발적인 작가이자 선동가인 바이런 콜리(Byron Coley)가 운영하던, 장난스럽게 게펜 레코드를 도발하던 레이블 구핀(Goofin’)을 통해 〈Hold That Tiger〉라는 제목의 반(半)공식 부트레그 음반으로 발매되었다. (훗날 소닉 유스는 이 별칭을 자신들의 레이블 이름으로 사용하게 된다.)
소닉 유스 팬들 사이에서 〈Hold That Tiger〉가 누려온 명성은 충분히 정당하다. 이 음반은 소닉 유스 초기 몇 장의 앨범에 있어, 라몬즈의 첫 세 장의 LP에 대한 〈It’s Alive〉와 같은 위치에 있다고 말해도 과언이 아니다. 즉, 밴드가 제국기적 전성기로 도약하던 순간을 거칠고 해방적인 공공의 기록으로 포착한 작품이다. HTT는 전성기의 소닉 유스를 담아낸 사운드로, 신곡들과 몇 곡의 기존 곡들을 록 역사상 가장 위대한 라이브 앨범들에서 느껴지는 광폭하고 카타르시스적인 열정으로 연주해낸다.
인디 록 최초의 진정한 걸작 중 하나로 손꼽히는 〈Sister〉의 위상을 폄하할 생각은 없지만, 많은 팬들이 〈Hold That Tiger〉에 수록된 라이브 버전을 스튜디오 버전보다 선호하는 것도 무리는 아니다. 이 음반에서 소닉 유스는 날카롭고, 몰아붙이며, 자신감에 찬 존재로 등장한다. 거대하면서도 명상적인 순간들이 교차한다. 〈Sister〉와 그 전작 〈EVOL〉은 밴드 특유의 불안정하고 음울한 추진력 위에 공기처럼 몽환적인 여운을 더했는데, 그 스타일적 진화가 HTT에서 결정적으로 응결된다. 킴 고든의 탄력 있고 풍성한 베이스와 스티브 셸리의 추진력 넘치는 탐 중심 퍼커션은 서스턴 무어와 리 래날도의 맹렬한 노이즈 기타 포화를 떠받치는 단단한 그루브를 형성한다.
1987년에 이르러 소닉 유스는 펑크적 누아르의 불협화음과 초월적인 사이키델릭 음향 서예라는 이중의 어휘를 능숙하게 구사하고 있었다. 거리의 거칠고 날 선 감각을 눈부시고 아름다운 노래의 풍선 조형물처럼 구부려 빚어내는 데 성공한 것이다. 이 장엄함과 혼돈의 충돌은 이후 소닉 유스만의 연금술을 상징하는 특징이 되었고, 이들이 발명하고 길러낸 포스트-SST 시대 미국 언더그라운드의 설계도가 되었다.
앙코르로 연주된 네 곡의 라몬즈 커버—서스턴 무어가 훗날 “푸짐한 식사 뒤에 나오는 완벽한 푸딩”이라 표현한—는 소닉 유스가 여느 진정한 펑크 밴드들처럼, 아이들을 귀가 울리고 심장이 달아오른 채 집으로 돌려보낼 열광적인 앤섬을 결코 거부하지 않았음을 상기시킨다.
이번 재발매는 게이트폴드 재킷으로 처음 선보인다. 원본 테이프를 바탕으로 밥 웨스턴(Bob Weston)이 마스터링했으며, 녹음은 아담 제이콥스(Aadam Jacobs), 오디오 복원 및 편집은 애런 멀런(Aaron Mullan)이 맡았다.
In October 1987, four months after the release of their critically acclaimed Sister LP, Sonic Youth showcased their latest work in a blistering set at Cabaret Metro, Chicago. The concert was introduced by Big Black's Steve Albini (who at the time was banned from the venue) and subsequently released as a semi-official bootleg under the title Hold That Tiger on writer/provocateur Byron Coley's impishly Geffen-baiting label Goofin' (years later the band would use this nom de guerre for their own imprint).
Hold That Tiger's sterling reputation among the Sonic Youth faithful is well deserved. In fact, it isn't a stretch to suggest that the album is to the first handful of SY releases what It's Alive is to the first three Ramones LPs – a feral and liberatory public snapshot of a band's blossoming imperial phase. Indeed, HTT is the sound of a group at the peak of their powers, presenting new songs alongside a handful of older ones with the kind of wild, cathartic enthusiasm common to rock 'n' roll's most revered live albums.
Taking nothing away from Sister – inarguably one of indie rock's first true masterpieces – it is reasonable that many fans prefer the live versions heard on Hold That Tiger to their studio counterparts. On HTT, Sonic Youth is a spiky, pummeling and confident force, alternately mammoth and meditative. Sister and its predecessor EVOL notably added an airy, dreamlike reverie to the band's turbulent doom-lurch, a stylistic evolution that seems to crystallize on HTT. Throughout, Kim Gordon's sinewy, sumptuous bass and Steve Shelley's propulsive, tom-heavy percussion provide the bedrock groove for Thurston Moore and Lee Ranaldo's ferocious barrages of noise-guitar crunch.
By 1987, the band was confidently articulating their dual lexicon of punk-noir dissonance and supernal, psychedelic sonic calligraphy – bending their jagged, streetwise gnarl into balloon animals of dazzling and beautiful songs. This collision of splendor and chaos would become a hallmark of the group's singular alchemy as well as provide a blueprint for the post-SST American underground they would help invent and ultimately nurture.
Hold That Tiger's encore – four songs by the band's beloved Ramones, which Thurston would later astutely compare to "the perfect pudding after a hearty meal" – serves as a reminder that, like any true punks, Sonic Youth never could resist a good, rousing anthem to send the kids home with their ears ringing, their hearts hot-wired.
This first-time reissue comes with gatefold jacket. Mastered by Bob Weston from the orginal tapes. Recorded by Aadam Jacobs. Audio repair/editing by Aaron Mullan.
released March 7, 2025
Recorded on October 14,1987 at Cabaret Metro in Chicago, IL by Aadam Jacobs
Audio Repair/editing by Aaron Mullan
Mastering by Bob Weston
Cover Photo (of Bob Bert and Julie Cafritz) by Pat Blashill
Back cover photo by John Lee
Original label illustration by J.D. King
PHOTOGRAPHED BY PAT BLASHILL
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1987년 10월, 평단의 찬사를 받은 앨범 〈Sister〉 발매 넉 달 후, 소닉 유스(Sonic Youth)는 시카고의 캐버렛 메트로(Cabaret Metro)에서 불같은 라이브 세트로 신작을 선보였다. 이 공연은 당시 해당 공연장 출입이 금지돼 있던 빅 블랙(Big Black)의 스티브 알비니가 소개를 맡았고, 이후 도발적인 작가이자 선동가인 바이런 콜리(Byron Coley)가 운영하던, 장난스럽게 게펜 레코드를 도발하던 레이블 구핀(Goofin’)을 통해 〈Hold That Tiger〉라는 제목의 반(半)공식 부트레그 음반으로 발매되었다. (훗날 소닉 유스는 이 별칭을 자신들의 레이블 이름으로 사용하게 된다.)
소닉 유스 팬들 사이에서 〈Hold That Tiger〉가 누려온 명성은 충분히 정당하다. 이 음반은 소닉 유스 초기 몇 장의 앨범에 있어, 라몬즈의 첫 세 장의 LP에 대한 〈It’s Alive〉와 같은 위치에 있다고 말해도 과언이 아니다. 즉, 밴드가 제국기적 전성기로 도약하던 순간을 거칠고 해방적인 공공의 기록으로 포착한 작품이다. HTT는 전성기의 소닉 유스를 담아낸 사운드로, 신곡들과 몇 곡의 기존 곡들을 록 역사상 가장 위대한 라이브 앨범들에서 느껴지는 광폭하고 카타르시스적인 열정으로 연주해낸다.
인디 록 최초의 진정한 걸작 중 하나로 손꼽히는 〈Sister〉의 위상을 폄하할 생각은 없지만, 많은 팬들이 〈Hold That Tiger〉에 수록된 라이브 버전을 스튜디오 버전보다 선호하는 것도 무리는 아니다. 이 음반에서 소닉 유스는 날카롭고, 몰아붙이며, 자신감에 찬 존재로 등장한다. 거대하면서도 명상적인 순간들이 교차한다. 〈Sister〉와 그 전작 〈EVOL〉은 밴드 특유의 불안정하고 음울한 추진력 위에 공기처럼 몽환적인 여운을 더했는데, 그 스타일적 진화가 HTT에서 결정적으로 응결된다. 킴 고든의 탄력 있고 풍성한 베이스와 스티브 셸리의 추진력 넘치는 탐 중심 퍼커션은 서스턴 무어와 리 래날도의 맹렬한 노이즈 기타 포화를 떠받치는 단단한 그루브를 형성한다.
1987년에 이르러 소닉 유스는 펑크적 누아르의 불협화음과 초월적인 사이키델릭 음향 서예라는 이중의 어휘를 능숙하게 구사하고 있었다. 거리의 거칠고 날 선 감각을 눈부시고 아름다운 노래의 풍선 조형물처럼 구부려 빚어내는 데 성공한 것이다. 이 장엄함과 혼돈의 충돌은 이후 소닉 유스만의 연금술을 상징하는 특징이 되었고, 이들이 발명하고 길러낸 포스트-SST 시대 미국 언더그라운드의 설계도가 되었다.
앙코르로 연주된 네 곡의 라몬즈 커버—서스턴 무어가 훗날 “푸짐한 식사 뒤에 나오는 완벽한 푸딩”이라 표현한—는 소닉 유스가 여느 진정한 펑크 밴드들처럼, 아이들을 귀가 울리고 심장이 달아오른 채 집으로 돌려보낼 열광적인 앤섬을 결코 거부하지 않았음을 상기시킨다.
이번 재발매는 게이트폴드 재킷으로 처음 선보인다. 원본 테이프를 바탕으로 밥 웨스턴(Bob Weston)이 마스터링했으며, 녹음은 아담 제이콥스(Aadam Jacobs), 오디오 복원 및 편집은 애런 멀런(Aaron Mullan)이 맡았다.
In October 1987, four months after the release of their critically acclaimed Sister LP, Sonic Youth showcased their latest work in a blistering set at Cabaret Metro, Chicago. The concert was introduced by Big Black's Steve Albini (who at the time was banned from the venue) and subsequently released as a semi-official bootleg under the title Hold That Tiger on writer/provocateur Byron Coley's impishly Geffen-baiting label Goofin' (years later the band would use this nom de guerre for their own imprint).
Hold That Tiger's sterling reputation among the Sonic Youth faithful is well deserved. In fact, it isn't a stretch to suggest that the album is to the first handful of SY releases what It's Alive is to the first three Ramones LPs – a feral and liberatory public snapshot of a band's blossoming imperial phase. Indeed, HTT is the sound of a group at the peak of their powers, presenting new songs alongside a handful of older ones with the kind of wild, cathartic enthusiasm common to rock 'n' roll's most revered live albums.
Taking nothing away from Sister – inarguably one of indie rock's first true masterpieces – it is reasonable that many fans prefer the live versions heard on Hold That Tiger to their studio counterparts. On HTT, Sonic Youth is a spiky, pummeling and confident force, alternately mammoth and meditative. Sister and its predecessor EVOL notably added an airy, dreamlike reverie to the band's turbulent doom-lurch, a stylistic evolution that seems to crystallize on HTT. Throughout, Kim Gordon's sinewy, sumptuous bass and Steve Shelley's propulsive, tom-heavy percussion provide the bedrock groove for Thurston Moore and Lee Ranaldo's ferocious barrages of noise-guitar crunch.
By 1987, the band was confidently articulating their dual lexicon of punk-noir dissonance and supernal, psychedelic sonic calligraphy – bending their jagged, streetwise gnarl into balloon animals of dazzling and beautiful songs. This collision of splendor and chaos would become a hallmark of the group's singular alchemy as well as provide a blueprint for the post-SST American underground they would help invent and ultimately nurture.
Hold That Tiger's encore – four songs by the band's beloved Ramones, which Thurston would later astutely compare to "the perfect pudding after a hearty meal" – serves as a reminder that, like any true punks, Sonic Youth never could resist a good, rousing anthem to send the kids home with their ears ringing, their hearts hot-wired.
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