© 2026. CEM. ALL RIGHTS RESERVED.
© 2026. HELICOPTER RECORDS. ALL RIGHTS RESERVED. © 2025. CORD. ALL RIGHTS RESERVED.
CEM - MUSIC FOR SPACES (CD)
Cem Dukkha의 첫 음악 작품이 난교적인 댄스플로어를 위한 거칠고 광란적인 레이브 사운드트랙일 것이라 예상해도 무리는 아니다. 무엇보다 그는 베를린의 획일화된 클럽 신(Scene) 속에서 독특한 균열을 만들어낸 파티 ‘Herrensauna’의 공동 설립자이며, 글로벌 퀴어 전자음악 언더그라운드의 중요한 장면을 구축해온 인물이기 때문이다. 하지만 《Music for Spaces》는 그가 파티에서 틀어오던 카타르시스를 위한 클럽 음악과는 거리가 멀다. 이 작품은 손을 대면 금세 시들어버릴 듯한, 섬세하고 현기증 나는 사운드 아트에 가깝다.
이 음반의 세 곡은 일반적인 의미의 ‘튠’이나 ‘트랙’이라기보다, 느리게 자라나는 기이함의 빈 공간 위에 놓인 조각 작품처럼 느껴진다. 정체를 알 수 없는 음향적 생명체들이 스쳐 지나가고, 음악은 불안하고 희미한 분위기 속에서 서서히 형태를 드러낸다. 이 작업들은 Cem의 파트너 Mauro Ventura의 퍼포먼스와 전시를 위해 구상되었으며, 그는 단순한 소리들을 압축하고 변형해 다양한 질감과 반복적인 모티프로 확장시키는 과정 자체를 즐겼다. 조작된 기타, 드문드문 등장하는 피아노, 필드 레코딩, 그리고 로코코풍 오케스트라 편곡이 서로 뒤섞이며, 들을 때마다 조금씩 변화하는 음향 환경을 만들어낸다.
Cem은 자신을 국제 언더그라운드 신(Scene)으로 이끈 DJ 문화와 그 기술을 사랑하지만, 때때로 DJing이 예술보다는 서비스업에 가까워질 수 있다는 고민도 갖고 있다. 그는 말한다.
“이건 DJing이 아닌 방식으로 나 자신을 표현하는 새로운 방법이다. 음악을 만드는 일은 훨씬 더 취약하고 개인적이다.”
오스트리아 빈에서 터키계 부모 아래 태어난 Cem(발음은 ‘젬’에 가깝다)은 어린 시절 펑크와 블랙메탈 밴드에서 활동했다. 팬데믹 시기에 그는 자신의 음악적 여정 속에서 익혀온 모든 도구들을 하나로 통합하고 싶어졌고, 동시에 ‘좋은 시간을 위한 시계 역할’을 하는 DJ의 기능으로부터 벗어나고자 했다.
《Music for Spaces》가 청자에게 남기는 감각은 무감각한 권태에서 황홀한 사유까지 폭넓게 진동한다. 그러나 이 음반에는 인간적인 것과 비인간적인 것이 뒤섞여 있어, 그러한 구분 자체를 흐릿하게 만든다. 반짝이는 잔향, 끓어오르는 듯한 소리, 다른 차원의 웅성거림 — 이 음악은 기괴하며, 우리가 현재 알고 있는 어떤 댄스플로어의 언어로도 번역되지 않는다. 하지만 어쩌면 이제는 그런 새로운 공간을 상상해야 할 때인지도 모른다.
You couldn’t be blamed for expecting the first music release by Cem Dukkha to be a raw rave soundtrack for orgiastic dancefloors. After all, the co-founder of Herrensauna—a stalwart reprieve from Berlin’s normified dance scene—has carved unique apertures for the global, queer electronic underground. But Music for Spaces is far from the club-ready productions that he and his party spins for freaks looking for catharsis. These are delicate, vertiginous works of sound art that wilt when touched.
Far from tunes or tracks, the three pieces on Music for Spaces are more like sculptures, set in sparse fields of slow-growth eeriness. Indiscernible sonic creatures scurry past. The works were conceived for various performances and exhibitions by Cem’s partner Mauro Ventura; to create them, Cem relished the squeezing of simple sounds into a palette of textures and the occasional motif: Manipulated guitar, scant pianos, field recordings, and rococo orchestral arrangements converge into environments that literally evolve with every listen.
Though Cem loves the craft that has catapulted him through the international underground, he worries that DJing is sometimes more akin to the service industry than the arts. “This is a new way of expressing myself that isn’t through DJing,” Cem says. “Making music is much more vulnerable and personal.” Born to Turkish parents in Vienna, Austria, Cem (pronounced like “gem”) grew up playing in punk and black metal bands. When the pandemic hit, Cem found himself wanting to integrate all the tools he’d acquired along his musical journey, while shedding the DJ’s function as a clock for good times.
The effects of Music for Spaces on the listener range from disaffected ennui to ecstatic contemplation, but there is a mix of human and nonhuman on this CD that blurs such distinctions. Shimmers, gurgles, other-dimensional buzzings—this music is bizarre and untranslatable to any dancefloor we can currently imagine. But perhaps it’s time we do.
Art & Art Direction : Mauro Ventura
Layout & Design : Orlando Rodriguez
Layout & Design : Dominique Saiegh
Audio Mastering : Glyn Maier
Press Release Text : Rob Goyanes
Far from tunes or tracks, the three pieces on Music for Spaces are more like sculptures, set in sparse fields of slow-growth eeriness. Indiscernible sonic creatures scurry past. The works were conceived for various performances and exhibitions by Cem’s partner Mauro Ventura; to create them, Cem relished the squeezing of simple sounds into a palette of textures and the occasional motif: Manipulated guitar, scant pianos, field recordings, and rococo orchestral arrangements converge into environments that literally evolve with every listen.
Though Cem loves the craft that has catapulted him through the international underground, he worries that DJing is sometimes more akin to the service industry than the arts. “This is a new way of expressing myself that isn’t through DJing,” Cem says. “Making music is much more vulnerable and personal.” Born to Turkish parents in Vienna, Austria, Cem (pronounced like “gem”) grew up playing in punk and black metal bands. When the pandemic hit, Cem found himself wanting to integrate all the tools he’d acquired along his musical journey, while shedding the DJ’s function as a clock for good times.
The effects of Music for Spaces on the listener range from disaffected ennui to ecstatic contemplation, but there is a mix of human and nonhuman on this CD that blurs such distinctions. Shimmers, gurgles, other-dimensional buzzings—this music is bizarre and untranslatable to any dancefloor we can currently imagine. But perhaps it’s time we do.
Art & Art Direction : Mauro Ventura
Layout & Design : Orlando Rodriguez
Layout & Design : Dominique Saiegh
Audio Mastering : Glyn Maier
Press Release Text : Rob Goyanes
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CEM - MUSIC FOR SPACES (CD)
Cem Dukkha의 첫 음악 작품이 난교적인 댄스플로어를 위한 거칠고 광란적인 레이브 사운드트랙일 것이라 예상해도 무리는 아니다. 무엇보다 그는 베를린의 획일화된 클럽 신(Scene) 속에서 독특한 균열을 만들어낸 파티 ‘Herrensauna’의 공동 설립자이며, 글로벌 퀴어 전자음악 언더그라운드의 중요한 장면을 구축해온 인물이기 때문이다. 하지만 《Music for Spaces》는 그가 파티에서 틀어오던 카타르시스를 위한 클럽 음악과는 거리가 멀다. 이 작품은 손을 대면 금세 시들어버릴 듯한, 섬세하고 현기증 나는 사운드 아트에 가깝다.
이 음반의 세 곡은 일반적인 의미의 ‘튠’이나 ‘트랙’이라기보다, 느리게 자라나는 기이함의 빈 공간 위에 놓인 조각 작품처럼 느껴진다. 정체를 알 수 없는 음향적 생명체들이 스쳐 지나가고, 음악은 불안하고 희미한 분위기 속에서 서서히 형태를 드러낸다. 이 작업들은 Cem의 파트너 Mauro Ventura의 퍼포먼스와 전시를 위해 구상되었으며, 그는 단순한 소리들을 압축하고 변형해 다양한 질감과 반복적인 모티프로 확장시키는 과정 자체를 즐겼다. 조작된 기타, 드문드문 등장하는 피아노, 필드 레코딩, 그리고 로코코풍 오케스트라 편곡이 서로 뒤섞이며, 들을 때마다 조금씩 변화하는 음향 환경을 만들어낸다.
Cem은 자신을 국제 언더그라운드 신(Scene)으로 이끈 DJ 문화와 그 기술을 사랑하지만, 때때로 DJing이 예술보다는 서비스업에 가까워질 수 있다는 고민도 갖고 있다. 그는 말한다.
“이건 DJing이 아닌 방식으로 나 자신을 표현하는 새로운 방법이다. 음악을 만드는 일은 훨씬 더 취약하고 개인적이다.”
오스트리아 빈에서 터키계 부모 아래 태어난 Cem(발음은 ‘젬’에 가깝다)은 어린 시절 펑크와 블랙메탈 밴드에서 활동했다. 팬데믹 시기에 그는 자신의 음악적 여정 속에서 익혀온 모든 도구들을 하나로 통합하고 싶어졌고, 동시에 ‘좋은 시간을 위한 시계 역할’을 하는 DJ의 기능으로부터 벗어나고자 했다.
《Music for Spaces》가 청자에게 남기는 감각은 무감각한 권태에서 황홀한 사유까지 폭넓게 진동한다. 그러나 이 음반에는 인간적인 것과 비인간적인 것이 뒤섞여 있어, 그러한 구분 자체를 흐릿하게 만든다. 반짝이는 잔향, 끓어오르는 듯한 소리, 다른 차원의 웅성거림 — 이 음악은 기괴하며, 우리가 현재 알고 있는 어떤 댄스플로어의 언어로도 번역되지 않는다. 하지만 어쩌면 이제는 그런 새로운 공간을 상상해야 할 때인지도 모른다.
You couldn’t be blamed for expecting the first music release by Cem Dukkha to be a raw rave soundtrack for orgiastic dancefloors. After all, the co-founder of Herrensauna—a stalwart reprieve from Berlin’s normified dance scene—has carved unique apertures for the global, queer electronic underground. But Music for Spaces is far from the club-ready productions that he and his party spins for freaks looking for catharsis. These are delicate, vertiginous works of sound art that wilt when touched.
Far from tunes or tracks, the three pieces on Music for Spaces are more like sculptures, set in sparse fields of slow-growth eeriness. Indiscernible sonic creatures scurry past. The works were conceived for various performances and exhibitions by Cem’s partner Mauro Ventura; to create them, Cem relished the squeezing of simple sounds into a palette of textures and the occasional motif: Manipulated guitar, scant pianos, field recordings, and rococo orchestral arrangements converge into environments that literally evolve with every listen.
Though Cem loves the craft that has catapulted him through the international underground, he worries that DJing is sometimes more akin to the service industry than the arts. “This is a new way of expressing myself that isn’t through DJing,” Cem says. “Making music is much more vulnerable and personal.” Born to Turkish parents in Vienna, Austria, Cem (pronounced like “gem”) grew up playing in punk and black metal bands. When the pandemic hit, Cem found himself wanting to integrate all the tools he’d acquired along his musical journey, while shedding the DJ’s function as a clock for good times.
The effects of Music for Spaces on the listener range from disaffected ennui to ecstatic contemplation, but there is a mix of human and nonhuman on this CD that blurs such distinctions. Shimmers, gurgles, other-dimensional buzzings—this music is bizarre and untranslatable to any dancefloor we can currently imagine. But perhaps it’s time we do.
Art & Art Direction : Mauro Ventura
Layout & Design : Orlando Rodriguez
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Audio Mastering : Glyn Maier
Press Release Text : Rob Goyanes
Far from tunes or tracks, the three pieces on Music for Spaces are more like sculptures, set in sparse fields of slow-growth eeriness. Indiscernible sonic creatures scurry past. The works were conceived for various performances and exhibitions by Cem’s partner Mauro Ventura; to create them, Cem relished the squeezing of simple sounds into a palette of textures and the occasional motif: Manipulated guitar, scant pianos, field recordings, and rococo orchestral arrangements converge into environments that literally evolve with every listen.
Though Cem loves the craft that has catapulted him through the international underground, he worries that DJing is sometimes more akin to the service industry than the arts. “This is a new way of expressing myself that isn’t through DJing,” Cem says. “Making music is much more vulnerable and personal.” Born to Turkish parents in Vienna, Austria, Cem (pronounced like “gem”) grew up playing in punk and black metal bands. When the pandemic hit, Cem found himself wanting to integrate all the tools he’d acquired along his musical journey, while shedding the DJ’s function as a clock for good times.
The effects of Music for Spaces on the listener range from disaffected ennui to ecstatic contemplation, but there is a mix of human and nonhuman on this CD that blurs such distinctions. Shimmers, gurgles, other-dimensional buzzings—this music is bizarre and untranslatable to any dancefloor we can currently imagine. But perhaps it’s time we do.
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