© 2026. JD SWIFT. ALL RIGHTS RESERVED.
© 2026. HELICOPTER RECORDS. ALL RIGHTS RESERVED. © 2026. CORD. ALL RIGHTS RESERVED.
JD SWIFT - JD SWIFT (CD+POSTER)
2021년 6월, Psychic Liberation 본부로 발신인 없는 의문의 소포 하나가 도착했다. 작은 상자 안에는 USB 메모리, 메모 앱에서 출력한 것으로 보이는 짧은 글, 그리고 캐럼볼라(스타프루트) 씨앗처럼 보이는 작은 주머니가 들어 있었다.
메모에는 다음과 같이 적혀 있었다.
“우리는 시간의 재 속에서 자랐다. 이것은 삶의 철학이다. 혼돈의 바다를 항해하며, 우리의 소박한 하우스보트에서 만들어졌다. 언젠가 당신도 그곳을 알게 될 것이다. 하지만 우리를 찾으려 하지 마라. 우리는 이미 떠났다.”
장난이나 바이러스일 가능성을 배제할 수 없었던 탓에 USB는 몇 주 동안 선반 위에 방치되었다. 결국 레이블 운영자 닉 클라인(Nick Klein)은 혹시 모를 위험에 대비해 네덜란드 왕립도서관의 컴퓨터에서 내용을 확인하기로 했다.
USB 안에는 《jd swift》라는 이름의 파일이 담겨 있었다. 이것이 아티스트의 이름인지, 앨범 제목인지, 혹은 둘 다인지는 알 수 없다.
음반은 마치 외계의 스파게티 웨스턴을 연상시키는 소리로 시작된다. 잘게 잘린 목소리와 흔들리는 단음이 등장하며, 이곳이 낯선 공간임을 암시한다. 처음에는 방향성을 잃은 듯한 퍼커션이 이어지지만, 《Donkey Kong》에서 동전을 획득할 때 들리는 익숙한 효과음을 비롯한 뒤틀린 샘플들이 점차 기괴한 구조를 형성해 나간다.
왜곡된 반짝임, 덥 스타일의 하이햇, 편집증적인 킥 드럼은 때때로 로파이 허리케인처럼 소용돌이치지만, 대부분의 음악은 폭풍의 눈과도 같은 고요하면서도 이상하게 긴장된 상태에 머문다.
이 음향적 창작물의 배경에 대해 알려진 것은 거의 없지만, 긴 즉흥 연주 세션에서 비롯된 결과물처럼 들린다. 부서진 아르페지오, 뭉개진 종소리, 에어혼, 물결치듯 움직이는 스테레오 패닝 등 다양한 소리들이 등장한다.
이 음악은 뒤틀린 세계주의(twisted globalism)와도 같다. 평온함과 재앙이 만나는 지점, 실제 필드 레코딩처럼 들리지만 사실은 의도적으로 만들어진 낯선 풍경들의 연속이다. 그리고 이러한 익명성과 불가해함은 오늘날 예술가가 더 이상 개인이나 집단이 아니라 거대한 시스템 속 회로처럼 기능하고 있다는 감각을 절묘하게 포착한다.
이 독창적인 녹음들은 현대 전자음악의 어떤 장르에도 깔끔하게 들어맞지 않는다. 정크 앰비언트(junk ambient), 변방의 애시드(marginal acid) 같은 표현도 충분하지 않다. 이를 설명하기 어려운 이유 중 하나는 아티스트가 의도적으로 자신의 정체성을 지우려는 전략을 취하고 있기 때문이다. 이는 예술이 이름, 활동 방식, 비전에 의해 평가되고 유통되는 시스템을 우회하려는 시도로 보인다. 그리고 바로 그 점이 Psychic Liberation이 이 음악에 끌린 이유이기도 하다.
앨범을 구성하는 여덟 개의 곡은 모두 제목이 없으며, 대신 녹음에서 해당 곡이 시작되는 시각만이 제목처럼 붙어 있다. 첫 번째 트랙의 제목은 「0:00」이다.
이것은 새로운 시작을 의미하는 것일까? 아니면 시간 그 자체에 대한 저항일까?
만약 당신이 어느 해안가에 서 있게 된다면, 하우스보트를 한 번 찾아보길 바란다. 어쩌면 그 안의 사람들이 답을 알고 있을지도 모른다.
In June 2021, an unmarked package arrived at the Psychic Liberation headquarters. The small box, which had no return address, contained three items: a thumb drive, a printed message from a notes app, and a small satchel of what seemed to be carambola seeds. The note reads: “We were raised in the ashes of time. This is a philosophy of live. Made while sailing the seas of chaos on our humble houseboat, a place you’ll come to know. But do not seek us out. We are gone.”
Unwilling to risk a computer virus, or humor what was maybe a prank, the thumb drive sat on a shelf for a number of weeks. Eventually, label head Nick Klein decided to take it to the Royal Library of the Netherlands and open its contents on a computer there, just in case.
The thumb drive was titled jd swift. It’s unclear whether this is the artist’s name, the title of the album, or both. The recording opens with an alien spaghetti western: a chopped voice and wobbly single note, signaling that this is a strange place. The percussion is directionless at first, but warbled samples, including the nostalgic clink of getting a coin in Donkey Kong, give way to mutant structure.
Distorted twinkles, dubby hats, and big paranoid kicks occasionally swirl into lo-fi hurricanes, but mostly this music resides in the calm but weirdly charged eye of the storm.
Though little can be assumed about the context of these sonic creations, they seem to be the result of extended jams. The toolbox includes broken arpeggiations and fuzzed bells, air horns and watery pannings. This is twisted globalism, a nexus of serenity and catastrophe, a series of unrecognizable landscapes that read like field recordings though they are intentional creations. The inscrutability of their delivery captures perfectly the sense that artists are no longer individuals or collectives—they are circuits of larger machinery.
Meandering between sounds, these sui generis recordings don’t quite fit the categories of contemporary electronic music. Junk ambient, marginal acid… it’s a struggle to appropriately describe the sounds. Part of this difficulty comes from the artist’s (or artists’) purposefully self-effacing strategy, a circumventing of the systems that edify and circulate art based on identity, practice, and vision. Indeed, this is one of the reasons PL was strangely attracted to these recordings in the first place.
All eight of the individual pieces that make up jd swift are untitled, but are labelled with the time at which they start in the recording. The first track is titled 0:00. Does this hint at new beginnings, or a stance against time itself? If you find yourself on a coast, keep an eye out for a houseboat. Its occupants may know the answer.
Mastered by Glyn Maier
Graphic Design and Art by Germán Enrique Caceres Cueto
Germán Enrique Caceres Cueto is a latinx painter working with spiritual and ecological imagery. Born in Miami, FL. Based in Brooklyn, NY.
Psychic Liberation, in operation since 2018, is an experimental music label started in Brooklyn, New York, currently based in Berlin, Germany.
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2021년 6월, Psychic Liberation 본부로 발신인 없는 의문의 소포 하나가 도착했다. 작은 상자 안에는 USB 메모리, 메모 앱에서 출력한 것으로 보이는 짧은 글, 그리고 캐럼볼라(스타프루트) 씨앗처럼 보이는 작은 주머니가 들어 있었다.
메모에는 다음과 같이 적혀 있었다.
“우리는 시간의 재 속에서 자랐다. 이것은 삶의 철학이다. 혼돈의 바다를 항해하며, 우리의 소박한 하우스보트에서 만들어졌다. 언젠가 당신도 그곳을 알게 될 것이다. 하지만 우리를 찾으려 하지 마라. 우리는 이미 떠났다.”
장난이나 바이러스일 가능성을 배제할 수 없었던 탓에 USB는 몇 주 동안 선반 위에 방치되었다. 결국 레이블 운영자 닉 클라인(Nick Klein)은 혹시 모를 위험에 대비해 네덜란드 왕립도서관의 컴퓨터에서 내용을 확인하기로 했다.
USB 안에는 《jd swift》라는 이름의 파일이 담겨 있었다. 이것이 아티스트의 이름인지, 앨범 제목인지, 혹은 둘 다인지는 알 수 없다.
음반은 마치 외계의 스파게티 웨스턴을 연상시키는 소리로 시작된다. 잘게 잘린 목소리와 흔들리는 단음이 등장하며, 이곳이 낯선 공간임을 암시한다. 처음에는 방향성을 잃은 듯한 퍼커션이 이어지지만, 《Donkey Kong》에서 동전을 획득할 때 들리는 익숙한 효과음을 비롯한 뒤틀린 샘플들이 점차 기괴한 구조를 형성해 나간다.
왜곡된 반짝임, 덥 스타일의 하이햇, 편집증적인 킥 드럼은 때때로 로파이 허리케인처럼 소용돌이치지만, 대부분의 음악은 폭풍의 눈과도 같은 고요하면서도 이상하게 긴장된 상태에 머문다.
이 음향적 창작물의 배경에 대해 알려진 것은 거의 없지만, 긴 즉흥 연주 세션에서 비롯된 결과물처럼 들린다. 부서진 아르페지오, 뭉개진 종소리, 에어혼, 물결치듯 움직이는 스테레오 패닝 등 다양한 소리들이 등장한다.
이 음악은 뒤틀린 세계주의(twisted globalism)와도 같다. 평온함과 재앙이 만나는 지점, 실제 필드 레코딩처럼 들리지만 사실은 의도적으로 만들어진 낯선 풍경들의 연속이다. 그리고 이러한 익명성과 불가해함은 오늘날 예술가가 더 이상 개인이나 집단이 아니라 거대한 시스템 속 회로처럼 기능하고 있다는 감각을 절묘하게 포착한다.
이 독창적인 녹음들은 현대 전자음악의 어떤 장르에도 깔끔하게 들어맞지 않는다. 정크 앰비언트(junk ambient), 변방의 애시드(marginal acid) 같은 표현도 충분하지 않다. 이를 설명하기 어려운 이유 중 하나는 아티스트가 의도적으로 자신의 정체성을 지우려는 전략을 취하고 있기 때문이다. 이는 예술이 이름, 활동 방식, 비전에 의해 평가되고 유통되는 시스템을 우회하려는 시도로 보인다. 그리고 바로 그 점이 Psychic Liberation이 이 음악에 끌린 이유이기도 하다.
앨범을 구성하는 여덟 개의 곡은 모두 제목이 없으며, 대신 녹음에서 해당 곡이 시작되는 시각만이 제목처럼 붙어 있다. 첫 번째 트랙의 제목은 「0:00」이다.
이것은 새로운 시작을 의미하는 것일까? 아니면 시간 그 자체에 대한 저항일까?
만약 당신이 어느 해안가에 서 있게 된다면, 하우스보트를 한 번 찾아보길 바란다. 어쩌면 그 안의 사람들이 답을 알고 있을지도 모른다.
In June 2021, an unmarked package arrived at the Psychic Liberation headquarters. The small box, which had no return address, contained three items: a thumb drive, a printed message from a notes app, and a small satchel of what seemed to be carambola seeds. The note reads: “We were raised in the ashes of time. This is a philosophy of live. Made while sailing the seas of chaos on our humble houseboat, a place you’ll come to know. But do not seek us out. We are gone.”
Unwilling to risk a computer virus, or humor what was maybe a prank, the thumb drive sat on a shelf for a number of weeks. Eventually, label head Nick Klein decided to take it to the Royal Library of the Netherlands and open its contents on a computer there, just in case.
The thumb drive was titled jd swift. It’s unclear whether this is the artist’s name, the title of the album, or both. The recording opens with an alien spaghetti western: a chopped voice and wobbly single note, signaling that this is a strange place. The percussion is directionless at first, but warbled samples, including the nostalgic clink of getting a coin in Donkey Kong, give way to mutant structure.
Distorted twinkles, dubby hats, and big paranoid kicks occasionally swirl into lo-fi hurricanes, but mostly this music resides in the calm but weirdly charged eye of the storm.
Though little can be assumed about the context of these sonic creations, they seem to be the result of extended jams. The toolbox includes broken arpeggiations and fuzzed bells, air horns and watery pannings. This is twisted globalism, a nexus of serenity and catastrophe, a series of unrecognizable landscapes that read like field recordings though they are intentional creations. The inscrutability of their delivery captures perfectly the sense that artists are no longer individuals or collectives—they are circuits of larger machinery.
Meandering between sounds, these sui generis recordings don’t quite fit the categories of contemporary electronic music. Junk ambient, marginal acid… it’s a struggle to appropriately describe the sounds. Part of this difficulty comes from the artist’s (or artists’) purposefully self-effacing strategy, a circumventing of the systems that edify and circulate art based on identity, practice, and vision. Indeed, this is one of the reasons PL was strangely attracted to these recordings in the first place.
All eight of the individual pieces that make up jd swift are untitled, but are labelled with the time at which they start in the recording. The first track is titled 0:00. Does this hint at new beginnings, or a stance against time itself? If you find yourself on a coast, keep an eye out for a houseboat. Its occupants may know the answer.
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Germán Enrique Caceres Cueto is a latinx painter working with spiritual and ecological imagery. Born in Miami, FL. Based in Brooklyn, NY.
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