© 2026. D'ARCANGELO. ALL RIGHTS RESERVED.
© 2026. HELICOPTER RECORDS. ALL RIGHTS RESERVED. © 2025. CORD. ALL RIGHTS RESERVED.
D'ARCANGELO - ARIUM (VINYL)
D’Arcangelo는 형제인 Marco D'Arcangelo와 Fabrizio D'Arcangelo로 이루어진 듀오이며, 《Arium》은 이들의 최신작으로, 깊고 내성적인 전자음악의 정수를 들려준다.
이들의 음악적 뿌리는 1990년대 중반 로마의 전자음악 신인 ACV(Automatic Continuous Variation)에 닿아 있다. D’Arcangelo는 Max Durante와 협업했으며, 이후 Automia Division과 Centuria City라는 이름으로 활동하면서, 과학소설, 문명, 수학, 도시 디스토피아 등의 주제를 탐구하는 작품들을 발표했다. 이는 Artificial Intelligence 시리즈가 남긴 영향과도 맞닿아 있다.
20여 년에 걸쳐 수많은 EP와 작품을 발표하며, 이들은 Rephlex Records, Suction Records 등의 레이블에서 활동했다. 같은 이탈리아 출신이자 동시대 동료인 Bochum Welt와 함께, D’Arcangelo는 매끄럽고 감각적인 전자음악 스타일을 구축해 왔다. 이는 보다 하드코어한 방향을 추구했던 Leo Anibaldi나 Lory D와는 구별되는 길이었다.
2018년 발표한 《Tweaking Paper》가 이들의 사운드가 가장 세련되고 추진력 있는 형태에 도달한 순간이었다면, 이번 《Arium》은 그 이후 찾아온 평온함과 여유를 담은 작품이라 할 수 있다. 마치 비가 그친 뒤 찾아오는 맑은 빛처럼.
첫 곡 「Godsonix」는 소용돌이치고 만화경처럼 변화하는 사운드가 인상적이다. 마르코에 따르면 이 곡은 “음악에 대한 사고가 매우 자유롭던 시기”에 만들어졌으며, 1998년 하드디스크 속 스케치에서 발굴된 곡이다. 당시 Shipwreck 시기의 숨겨진 보석 같은 작품이라 할 수 있다.
이어지는 「Arium」과 「Spacing Out」은 이들의 대표작인 Diagram 시리즈의 제작 기법을 계승하면서도 더욱 가볍고 유희적인 분위기를 보여준다. 이는 《Broken Toys’ Corner》(2002)와 《Eksel》(2007)의 가장 행복한 순간들을 한층 더 확장한 듯한 인상을 준다.
또한 「Duty」와 「Familiarity」는 아날로그 신시사이저의 따뜻한 거품 속을 유영하는 듯한 행복감을 선사한다. 제목 역시 형제가 평생 살아온 환경과 오랜 스튜디오 작업 방식에 대한 헌사로 붙여졌다.
20년이 넘는 협업과 연구의 결실인 《Arium》은 이탈리아 전자음악 특유의 낭만성을 보여주는 대표작이다. 그 순수하고 이상적인 감성은 Roberto Cacciapaglia의 《Sei Note In Logica》나 Franco Nanni의 《Elicoide》가 지닌 우아한 앰비언트 감각과도 연결된다.
D’Arcangelo is the duo of Marco and Fabrizio D’Arcangelo and Arium is their latest entry of sublimely introspective electronics.
Tracing their lineage to the fertile ACV scene of mid-nineties Rome, D’Arcangelo would collaborate with likemind Max Durante before appearing under their own Automia Division and Centuria City aliases across an array of Artificial Intelligence-inspired recordings alluding to themes of science fiction, civilisation, mathematics and metropolitan dystopia.
Over the course of two decades, releasing a dozen EPs and seminal sides for the likes of Rephlex, Nature and Suction Records, D’Arcangelo forged a distinctively sleek and sensuous sound alongside their stylistic peer, compatriot and label mate Bochum Welt, drifting away from the hardcore velocities of Leo Anibaldi and Lory D. Their last outing, Tweaking Paper (Analogical Force, 2018), captured the evolution of their sound into its most polished and propulsive state, and the five pieces that make up Arium could be considered a moment of solace, of lightness after the rain.
Opener 'Godsonix', swirling and kaleidoscopic, "was produced at a time when our music thinking was very open-minded", as Marco reflects. Picked from a hard drive containing sketches from 1998, it stands as lost gem produced during the Shipwreck era. 'Arium' and 'Spacing Out', a couplet encapsulating production techniques showcased in the infamous Diagram series, are effervescent and playful, elevating beyond the most blissful moments of Broken Toys’ Corner (2002) and Eksel (2007). A fitting accompaniment to the euphoric analogue bubblebaths of 'Duty' and 'Familiarity', titled in homage to the duo's lifelong surroundings and focused studio methods.
The culmination of over two decades of intimate collaboration and studio research, Arium shines as an exemplar of Italian electronic romanticism whose wide-eyed impulses could, we'd argue, be shared with the elegant undulations of Roberto Cacciapaglia’s Sei Note In Logica and drifting ambience of Franco Nanni's Elicoide.
Written and produced by Marco and Fabrizio D'Arcangelo
Mastered by Mark Klon at Klon Studios
Cut by Tim Xavier at Manmade Mastering
Cover drawing by Louis Kanzo
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이들의 음악적 뿌리는 1990년대 중반 로마의 전자음악 신인 ACV(Automatic Continuous Variation)에 닿아 있다. D’Arcangelo는 Max Durante와 협업했으며, 이후 Automia Division과 Centuria City라는 이름으로 활동하면서, 과학소설, 문명, 수학, 도시 디스토피아 등의 주제를 탐구하는 작품들을 발표했다. 이는 Artificial Intelligence 시리즈가 남긴 영향과도 맞닿아 있다.
20여 년에 걸쳐 수많은 EP와 작품을 발표하며, 이들은 Rephlex Records, Suction Records 등의 레이블에서 활동했다. 같은 이탈리아 출신이자 동시대 동료인 Bochum Welt와 함께, D’Arcangelo는 매끄럽고 감각적인 전자음악 스타일을 구축해 왔다. 이는 보다 하드코어한 방향을 추구했던 Leo Anibaldi나 Lory D와는 구별되는 길이었다.
2018년 발표한 《Tweaking Paper》가 이들의 사운드가 가장 세련되고 추진력 있는 형태에 도달한 순간이었다면, 이번 《Arium》은 그 이후 찾아온 평온함과 여유를 담은 작품이라 할 수 있다. 마치 비가 그친 뒤 찾아오는 맑은 빛처럼.
첫 곡 「Godsonix」는 소용돌이치고 만화경처럼 변화하는 사운드가 인상적이다. 마르코에 따르면 이 곡은 “음악에 대한 사고가 매우 자유롭던 시기”에 만들어졌으며, 1998년 하드디스크 속 스케치에서 발굴된 곡이다. 당시 Shipwreck 시기의 숨겨진 보석 같은 작품이라 할 수 있다.
이어지는 「Arium」과 「Spacing Out」은 이들의 대표작인 Diagram 시리즈의 제작 기법을 계승하면서도 더욱 가볍고 유희적인 분위기를 보여준다. 이는 《Broken Toys’ Corner》(2002)와 《Eksel》(2007)의 가장 행복한 순간들을 한층 더 확장한 듯한 인상을 준다.
또한 「Duty」와 「Familiarity」는 아날로그 신시사이저의 따뜻한 거품 속을 유영하는 듯한 행복감을 선사한다. 제목 역시 형제가 평생 살아온 환경과 오랜 스튜디오 작업 방식에 대한 헌사로 붙여졌다.
20년이 넘는 협업과 연구의 결실인 《Arium》은 이탈리아 전자음악 특유의 낭만성을 보여주는 대표작이다. 그 순수하고 이상적인 감성은 Roberto Cacciapaglia의 《Sei Note In Logica》나 Franco Nanni의 《Elicoide》가 지닌 우아한 앰비언트 감각과도 연결된다.
D’Arcangelo is the duo of Marco and Fabrizio D’Arcangelo and Arium is their latest entry of sublimely introspective electronics.
Tracing their lineage to the fertile ACV scene of mid-nineties Rome, D’Arcangelo would collaborate with likemind Max Durante before appearing under their own Automia Division and Centuria City aliases across an array of Artificial Intelligence-inspired recordings alluding to themes of science fiction, civilisation, mathematics and metropolitan dystopia.
Over the course of two decades, releasing a dozen EPs and seminal sides for the likes of Rephlex, Nature and Suction Records, D’Arcangelo forged a distinctively sleek and sensuous sound alongside their stylistic peer, compatriot and label mate Bochum Welt, drifting away from the hardcore velocities of Leo Anibaldi and Lory D. Their last outing, Tweaking Paper (Analogical Force, 2018), captured the evolution of their sound into its most polished and propulsive state, and the five pieces that make up Arium could be considered a moment of solace, of lightness after the rain.
Opener 'Godsonix', swirling and kaleidoscopic, "was produced at a time when our music thinking was very open-minded", as Marco reflects. Picked from a hard drive containing sketches from 1998, it stands as lost gem produced during the Shipwreck era. 'Arium' and 'Spacing Out', a couplet encapsulating production techniques showcased in the infamous Diagram series, are effervescent and playful, elevating beyond the most blissful moments of Broken Toys’ Corner (2002) and Eksel (2007). A fitting accompaniment to the euphoric analogue bubblebaths of 'Duty' and 'Familiarity', titled in homage to the duo's lifelong surroundings and focused studio methods.
The culmination of over two decades of intimate collaboration and studio research, Arium shines as an exemplar of Italian electronic romanticism whose wide-eyed impulses could, we'd argue, be shared with the elegant undulations of Roberto Cacciapaglia’s Sei Note In Logica and drifting ambience of Franco Nanni's Elicoide.
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