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Flaer - Preludes (VINYL)
아티스트이자 멀티 인스트루멘털리스트인 Flaer의 데뷔작 《Preludes》는 목가적인 풍경 속에 스며든 우울과 불안을 탐구하는 작품이다.
2020년 초, 영국 레스터셔의 시골에 있는 가족의 집에 머물던 화가이자 음악가인 리얼프 헤이게이트(Realf Heygate, 1994년생)는 오랫동안 손에서 놓았던 어린 시절의 첼로를 다시 집어 들었다. 그는 첼로, 피아노, 어쿠스틱 기타와 4트랙 테이프 레코더만을 사용한다는 제한을 스스로에게 부여한 채 연주와 녹음을 시작했고, 그렇게 완성된 일련의 연주곡들은 Flaer라는 이름으로 발표하는 첫 앨범 《Preludes》의 기반이 되었다.
《Preludes》는 영국 전원의 목가적인 아름다움과 그 이면에 자리한 긴장감과 어둠 사이의 감각을 담아낸다. 1970년대 영국 포크 호러 영화의 아날로그적 미학에서 영감을 받은 이 작품은 새소리와 교회 종소리, 자연의 소리를 필드 레코딩으로 담아내며, 헤이게이트가 어린 시절 경험한 영국 시골의 풍경과 기억을 환상적인 선율로 엮어낸다.
그는 “소리를 그것이 속한 환경으로부터 분리하고 싶지 않았다”고 말하며, 자신의 작곡과 녹음 과정을 ‘장소 특정적(site-specific)’이라고 설명한다. 직관적인 음악적 탐구를 통해 만들어진 이 앨범은 거칠고 날것의 데모 녹음 위에 거의 오케스트라를 연상시키는 오버더빙을 더함으로써 낯설고도 매혹적인 분위기를 만들어낸다.
헤이게이트는 마지막 곡 〈Follow〉가 앨범 전체를 가장 잘 보여준다고 이야기한다. “‘Follow’는 이 음반의 모토와도 같습니다. 음악을 억지로 만들어내기보다는, 음악이 어디로 이끄는지를 따라가려 했던 저의 작업 방식을 가장 잘 담고 있죠.”
화가로서 헤이게이트는 복제와 재생산의 과정을 통해 원본과 복제본의 물질적 변화를 탐구해왔다. 2017년 런던 센트럴 세인트 마틴스를 졸업한 이후, 그는 런던의 여러 갤러리에서 개인전과 그룹전을 개최하며 활동을 이어왔다. 반면 음악은 그에게 보다 개인적이고 자전적인 표현의 통로가 된다.
그 두 세계가 만나는 지점은 《Preludes》의 앨범 아트워크다. 표지에는 그가 자란 마을 교회의 13세기 세례반에 새겨진 석조 조각들을 그린 회화가 사용되었으며, 각각의 상징은 앨범의 트랙 하나하나에 대응된다. 헤이게이트는 이를 “곡에 제목을 붙이는 것과 같다”고 설명한다.
그는 “하나의 새로운 병치가 전혀 다른 해석이나 언어를 열어줄 수 있다”며 “시간이 지나면서 작품은 스스로 모습을 드러낼지도 모른다. 그래서 이 작품을 세상에 내놓고 사람들이 무엇을 발견하게 될지 기대하고 있다”고 말한다.
제목이 암시하듯, 《Preludes》는 이제 막 시작에 불과하다.
Artist and multi-instrumentalist Flaer looks to the landscape to explore pastoral melancholy on debut release, Preludes.
Ensconced in his family home in rural Leicestershire in the early months of 2020, painter and musician Realf Heygate (b. 1994) picked up his childhood cello for the first time in several years and began to play.
Setting himself parameters to only record onto 4-track tape with acoustic instruments – cello, piano and acoustic guitar – he assembled a suite of instrumental compositions that form the basis of Preludes, his debut album as Flaer and the inaugural release on Odda Recordings.
Channelling the tension and unease between the pastoral idyll of the English countryside and the darkness which lurks beneath the surface, the mini-album draws inspiration from the analogue aesthetic of 1970s folk horror films, weaving field recordings of birdsong, church bells and the natural environment into chimerical melodies that reflect on Heygate’s childhood experiences of rural England.
“It was really important not to isolate the sound from its environment,” he explains, describing the compositional and recording process as “site-specific”. Developed over a series of intuitive musical enquiries, the mini-album’s uncanny quality emerges from combining raw demo takes with overdubs of an almost orchestral grandeur.
Heygate points to the final track as indicative of the work as a whole: “‘Follow’ really is the mantra for the release and embodies the practical approach I was taking to music making: not to force the music but see where it takes you.”
As a painter, Heygate’s practice takes artefacts through sequences of reproduction that embrace the fluctuating materiality of the copy. Since obtaining a degree in Fine Art from Central Saint Martins in 2017, he has exhibited solo at Peter von Kant and Springseason galleries in London, and has participated in group shows at Saatchi Gallery, Cob Gallery and Senesi Contemporanea.
Describing his artistic practice as one of self-erasure, music instead provides Heygate with a more personal and autobiographical outlet. Where the two worlds combine is on Preludes’ striking artwork, which features paintings of 13th century stone carvings from the font of the church in the town where he grew up.
Speaking to a time where people were connected to the land in a more profound way, each symbol is assigned to a track on the album, which Heygate likens to giving them a title.
“To add that one juxtaposition might open a whole new interpretation or language that might be hard to find otherwise,” he explains. “Over time it might reveal itself to you, which is why I'm excited about it being released. To throw them out there and see what comes of it.”
As the name suggests, Preludes is just the beginning.
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아티스트이자 멀티 인스트루멘털리스트인 Flaer의 데뷔작 《Preludes》는 목가적인 풍경 속에 스며든 우울과 불안을 탐구하는 작품이다.
2020년 초, 영국 레스터셔의 시골에 있는 가족의 집에 머물던 화가이자 음악가인 리얼프 헤이게이트(Realf Heygate, 1994년생)는 오랫동안 손에서 놓았던 어린 시절의 첼로를 다시 집어 들었다. 그는 첼로, 피아노, 어쿠스틱 기타와 4트랙 테이프 레코더만을 사용한다는 제한을 스스로에게 부여한 채 연주와 녹음을 시작했고, 그렇게 완성된 일련의 연주곡들은 Flaer라는 이름으로 발표하는 첫 앨범 《Preludes》의 기반이 되었다.
《Preludes》는 영국 전원의 목가적인 아름다움과 그 이면에 자리한 긴장감과 어둠 사이의 감각을 담아낸다. 1970년대 영국 포크 호러 영화의 아날로그적 미학에서 영감을 받은 이 작품은 새소리와 교회 종소리, 자연의 소리를 필드 레코딩으로 담아내며, 헤이게이트가 어린 시절 경험한 영국 시골의 풍경과 기억을 환상적인 선율로 엮어낸다.
그는 “소리를 그것이 속한 환경으로부터 분리하고 싶지 않았다”고 말하며, 자신의 작곡과 녹음 과정을 ‘장소 특정적(site-specific)’이라고 설명한다. 직관적인 음악적 탐구를 통해 만들어진 이 앨범은 거칠고 날것의 데모 녹음 위에 거의 오케스트라를 연상시키는 오버더빙을 더함으로써 낯설고도 매혹적인 분위기를 만들어낸다.
헤이게이트는 마지막 곡 〈Follow〉가 앨범 전체를 가장 잘 보여준다고 이야기한다. “‘Follow’는 이 음반의 모토와도 같습니다. 음악을 억지로 만들어내기보다는, 음악이 어디로 이끄는지를 따라가려 했던 저의 작업 방식을 가장 잘 담고 있죠.”
화가로서 헤이게이트는 복제와 재생산의 과정을 통해 원본과 복제본의 물질적 변화를 탐구해왔다. 2017년 런던 센트럴 세인트 마틴스를 졸업한 이후, 그는 런던의 여러 갤러리에서 개인전과 그룹전을 개최하며 활동을 이어왔다. 반면 음악은 그에게 보다 개인적이고 자전적인 표현의 통로가 된다.
그 두 세계가 만나는 지점은 《Preludes》의 앨범 아트워크다. 표지에는 그가 자란 마을 교회의 13세기 세례반에 새겨진 석조 조각들을 그린 회화가 사용되었으며, 각각의 상징은 앨범의 트랙 하나하나에 대응된다. 헤이게이트는 이를 “곡에 제목을 붙이는 것과 같다”고 설명한다.
그는 “하나의 새로운 병치가 전혀 다른 해석이나 언어를 열어줄 수 있다”며 “시간이 지나면서 작품은 스스로 모습을 드러낼지도 모른다. 그래서 이 작품을 세상에 내놓고 사람들이 무엇을 발견하게 될지 기대하고 있다”고 말한다.
제목이 암시하듯, 《Preludes》는 이제 막 시작에 불과하다.
Artist and multi-instrumentalist Flaer looks to the landscape to explore pastoral melancholy on debut release, Preludes.
Ensconced in his family home in rural Leicestershire in the early months of 2020, painter and musician Realf Heygate (b. 1994) picked up his childhood cello for the first time in several years and began to play.
Setting himself parameters to only record onto 4-track tape with acoustic instruments – cello, piano and acoustic guitar – he assembled a suite of instrumental compositions that form the basis of Preludes, his debut album as Flaer and the inaugural release on Odda Recordings.
Channelling the tension and unease between the pastoral idyll of the English countryside and the darkness which lurks beneath the surface, the mini-album draws inspiration from the analogue aesthetic of 1970s folk horror films, weaving field recordings of birdsong, church bells and the natural environment into chimerical melodies that reflect on Heygate’s childhood experiences of rural England.
“It was really important not to isolate the sound from its environment,” he explains, describing the compositional and recording process as “site-specific”. Developed over a series of intuitive musical enquiries, the mini-album’s uncanny quality emerges from combining raw demo takes with overdubs of an almost orchestral grandeur.
Heygate points to the final track as indicative of the work as a whole: “‘Follow’ really is the mantra for the release and embodies the practical approach I was taking to music making: not to force the music but see where it takes you.”
As a painter, Heygate’s practice takes artefacts through sequences of reproduction that embrace the fluctuating materiality of the copy. Since obtaining a degree in Fine Art from Central Saint Martins in 2017, he has exhibited solo at Peter von Kant and Springseason galleries in London, and has participated in group shows at Saatchi Gallery, Cob Gallery and Senesi Contemporanea.
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Speaking to a time where people were connected to the land in a more profound way, each symbol is assigned to a track on the album, which Heygate likens to giving them a title.
“To add that one juxtaposition might open a whole new interpretation or language that might be hard to find otherwise,” he explains. “Over time it might reveal itself to you, which is why I'm excited about it being released. To throw them out there and see what comes of it.”
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