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Dewa Alit & Gamelan Salukat - Baur Bentur (VINYL)
발리 가믈란의 혁신가 드와 알릿(Dewa Alit)이 새 앨범 《Baur Bentur》로 Black Truffle에 돌아왔다. 《Genetic》(2020)은 알릿이 이끄는 Gamelan Salukat의 독창적인 사운드 세계를 국제적인 청자들에게 소개했다. 이들은 전통 발리 가믈란의 두 가지 음계를 변형해 만든 고유한 조율 체계의 악기를 사용한다. 《Chasing the Phantom》(2022)은 비전통적인 연주 기법을 통해 어쿠스틱 앙상블이 마치 글리치 전자음악처럼 들리는 순간들을 선보이며, 전통과 실험을 결합한 알릿의 음악 세계를 다시 한번 보여주었다.
이번 《Baur Bentur》는 알릿의 또 다른 음악적 면모를 조명한다. 2024년과 2025년에 작곡된 두 작품을 수록하고 있으며, Gamelan Salukat이 피아니스트 스리 하누라가(Sri Hanuraga)와 함께 연주한다. 알릿의 음악은 발리 가믈란의 전통과 그것이 현대 사회에서 지니는 의미에 대한 깊은 사유를 바탕으로 한다. 앨범 제목인 ‘Baur Bentur’는 ‘섞고 부딪힌다(Mixing and Smashing)’는 의미로, 동양과 서양의 요소를 결합해 새로운 음악적 가능성을 탐구하려는 그의 태도를 담고 있다. 관광 상품처럼 소비되는 발리 음악의 고착화에 맞서, 그는 공동체적 가치와 전통적인 가믈란 연주 방식을 존중하면서도 과감히 새로운 방향으로 나아가는 실험적인 음악을 제시한다.
첫 번째 곡 「Sukat Tacara」는 여러 템포와 박자, 폴리리듬이 층위적으로 얽힌 작품으로, 피아노와 Gamelan Salukat이 끊임없이 대화를 주고받는다. 곡은 전통 협주곡을 연상시키는 형태로 시작된다. 피아노가 빠르게 선율 변주를 펼치는 동안, 드럼과 금속 타악기, 낮게 울리는 공(gong)이 절제된 반주를 더한다. 곡이 진행될수록 피아노의 밀도와 볼륨이 증가하며, 조지 안타일(George Antheil)의 기계적인 음악을 떠올리게 하는 순간도 등장한다. 동시에 재즈 피아니스트인 하누라가의 유연한 연주가 복잡한 악보를 자연스럽게 풀어낸다. 이후 피아노가 음군(cluster) 중심의 연주로 전환되면서 가믈란 악기들이 전면에 등장하고, Gamelan Salukat 특유의 강한 뮤팅 기법을 활용한 금속 타악기의 역동적인 리듬이 곡을 절정으로 이끈다.
타이틀곡 「Baur Bentur」는 시작부터 강렬한 에너지를 유지하며 전개된다. 피아노와 가믈란은 하나의 거대한 타악기처럼 융합되어 울려 퍼진다. 피아노는 앙상블에 깊숙이 녹아들어 가믈란이 만들어내는 복잡한 배음 구조 속에서 새로운 화성적 역할을 수행한다. 이 곡은 피아노의 평균율과 가믈란의 두 가지 음계(saih cenik, saih gede)가 동시에 충돌하고 섞이며 만들어내는 미세한 진동과 리듬의 움직임으로 가득 차 있다. 작곡가의 라이너 노트와 연주자들의 사진이 함께 수록된 《Baur Bentur》는 전통과 혁신을 결합해 온 드와 알릿의 음악 세계를 한 단계 더 확장한 작품이다.
Dewa Alit, master of radical Balinese gamelan, returns to Black Truffle with Baur Bentur. Genetic (2020, BT063) introduced international listeners to the magical sound-world of Alit’s Gamelan Salukat, who perform on instruments tuned to a unique scale derived from modified versions of two traditional Balinese scales. The two pieces heard on Chasing the Phantom (2022, BT093) further demonstrated his radical fusion of tradition and experimentation, with passages where unorthodox techniques make the acoustic ensemble resemble glitching electronics. Baur Bentur now highlights another aspect of Alit’s work, presenting pieces composed in 2024 and 2025 where Gamelan Salukat performs alongside virtuoso pianist Sri Hanuraga. Alit’s music is grounded in deep reflection on the tradition of Balinese gamelan and its place in the contemporary world. His title, ‘Baur Bentur’, which translates as ‘mixing and smashing’, points to his embrace of the intercultural mixture of Eastern and Western elements in the search for innovation. Against the calcification of Balinese music into tourist entertainment, Alit poses his searching, experimental work, which celebrates the communal values and performance practices of traditional gamelan while pushing into startling new directions.
‘Sukat Tacara’ is a study in layered tempos, meters, and polyrhythms, a constantly shifting dialogue between piano and the instruments of Gamelan Salukat. It begins close to a traditional concerto, pairing a brisk sequence of melodic variations from the piano with a spare but propulsive accompaniment of drums and hanging metallophone tones, punctuated by low gong strikes. The piano builds in volume and density across a rapid succession of fragments, at points recalling George Antheil’s ticking wind-up machinery, though Hanuraga’s jazz background shines through in the fluidity with which he navigates the complexities of the score, where chromatic movement co-exists with bluesy phrases. An abrupt change in the piano to patterns of dense clusters introduces a new episode, during which the metallic instruments of the gamelan enter the foreground. The piece dazzles with its inventive rhythms and dynamics, building to a stunning passage featuring the signature heavy muting technique of the Gamelan Salukat metallophones in kinetic patterns that would be at home on a Príncipe release.
The title piece begins at high intensity and rarely lets up, working through bracing unison ensemble melodies and punctuation points where piano and gamelan together seem to become a single, thudding drum. For much of the piece the piano is tightly integrated into the ensemble, the harmonic extensions of the melodic line subsumed into a moving cloud of complex overtones generated by the gamelan instruments. Wildly kinetic on the rhythmic level, the piece swarms with microscopic movements of beating patterns generated by the ‘blend and crush’ of three simultaneous tuning systems: the equal temperament of the piano and the saih cenik (small scale) and saih gede (big scale) used by the gamelan instruments. Accompanied by the composer’s thoughtful liner notes and images of the musicians, Baur Bentur is a stunning next step in Alit’s radical combination of tradition and innovation.
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Dewa Alit & Gamelan Salukat - Baur Bentur (VINYL)
발리 가믈란의 혁신가 드와 알릿(Dewa Alit)이 새 앨범 《Baur Bentur》로 Black Truffle에 돌아왔다. 《Genetic》(2020)은 알릿이 이끄는 Gamelan Salukat의 독창적인 사운드 세계를 국제적인 청자들에게 소개했다. 이들은 전통 발리 가믈란의 두 가지 음계를 변형해 만든 고유한 조율 체계의 악기를 사용한다. 《Chasing the Phantom》(2022)은 비전통적인 연주 기법을 통해 어쿠스틱 앙상블이 마치 글리치 전자음악처럼 들리는 순간들을 선보이며, 전통과 실험을 결합한 알릿의 음악 세계를 다시 한번 보여주었다.
이번 《Baur Bentur》는 알릿의 또 다른 음악적 면모를 조명한다. 2024년과 2025년에 작곡된 두 작품을 수록하고 있으며, Gamelan Salukat이 피아니스트 스리 하누라가(Sri Hanuraga)와 함께 연주한다. 알릿의 음악은 발리 가믈란의 전통과 그것이 현대 사회에서 지니는 의미에 대한 깊은 사유를 바탕으로 한다. 앨범 제목인 ‘Baur Bentur’는 ‘섞고 부딪힌다(Mixing and Smashing)’는 의미로, 동양과 서양의 요소를 결합해 새로운 음악적 가능성을 탐구하려는 그의 태도를 담고 있다. 관광 상품처럼 소비되는 발리 음악의 고착화에 맞서, 그는 공동체적 가치와 전통적인 가믈란 연주 방식을 존중하면서도 과감히 새로운 방향으로 나아가는 실험적인 음악을 제시한다.
첫 번째 곡 「Sukat Tacara」는 여러 템포와 박자, 폴리리듬이 층위적으로 얽힌 작품으로, 피아노와 Gamelan Salukat이 끊임없이 대화를 주고받는다. 곡은 전통 협주곡을 연상시키는 형태로 시작된다. 피아노가 빠르게 선율 변주를 펼치는 동안, 드럼과 금속 타악기, 낮게 울리는 공(gong)이 절제된 반주를 더한다. 곡이 진행될수록 피아노의 밀도와 볼륨이 증가하며, 조지 안타일(George Antheil)의 기계적인 음악을 떠올리게 하는 순간도 등장한다. 동시에 재즈 피아니스트인 하누라가의 유연한 연주가 복잡한 악보를 자연스럽게 풀어낸다. 이후 피아노가 음군(cluster) 중심의 연주로 전환되면서 가믈란 악기들이 전면에 등장하고, Gamelan Salukat 특유의 강한 뮤팅 기법을 활용한 금속 타악기의 역동적인 리듬이 곡을 절정으로 이끈다.
타이틀곡 「Baur Bentur」는 시작부터 강렬한 에너지를 유지하며 전개된다. 피아노와 가믈란은 하나의 거대한 타악기처럼 융합되어 울려 퍼진다. 피아노는 앙상블에 깊숙이 녹아들어 가믈란이 만들어내는 복잡한 배음 구조 속에서 새로운 화성적 역할을 수행한다. 이 곡은 피아노의 평균율과 가믈란의 두 가지 음계(saih cenik, saih gede)가 동시에 충돌하고 섞이며 만들어내는 미세한 진동과 리듬의 움직임으로 가득 차 있다. 작곡가의 라이너 노트와 연주자들의 사진이 함께 수록된 《Baur Bentur》는 전통과 혁신을 결합해 온 드와 알릿의 음악 세계를 한 단계 더 확장한 작품이다.
Dewa Alit, master of radical Balinese gamelan, returns to Black Truffle with Baur Bentur. Genetic (2020, BT063) introduced international listeners to the magical sound-world of Alit’s Gamelan Salukat, who perform on instruments tuned to a unique scale derived from modified versions of two traditional Balinese scales. The two pieces heard on Chasing the Phantom (2022, BT093) further demonstrated his radical fusion of tradition and experimentation, with passages where unorthodox techniques make the acoustic ensemble resemble glitching electronics. Baur Bentur now highlights another aspect of Alit’s work, presenting pieces composed in 2024 and 2025 where Gamelan Salukat performs alongside virtuoso pianist Sri Hanuraga. Alit’s music is grounded in deep reflection on the tradition of Balinese gamelan and its place in the contemporary world. His title, ‘Baur Bentur’, which translates as ‘mixing and smashing’, points to his embrace of the intercultural mixture of Eastern and Western elements in the search for innovation. Against the calcification of Balinese music into tourist entertainment, Alit poses his searching, experimental work, which celebrates the communal values and performance practices of traditional gamelan while pushing into startling new directions.
‘Sukat Tacara’ is a study in layered tempos, meters, and polyrhythms, a constantly shifting dialogue between piano and the instruments of Gamelan Salukat. It begins close to a traditional concerto, pairing a brisk sequence of melodic variations from the piano with a spare but propulsive accompaniment of drums and hanging metallophone tones, punctuated by low gong strikes. The piano builds in volume and density across a rapid succession of fragments, at points recalling George Antheil’s ticking wind-up machinery, though Hanuraga’s jazz background shines through in the fluidity with which he navigates the complexities of the score, where chromatic movement co-exists with bluesy phrases. An abrupt change in the piano to patterns of dense clusters introduces a new episode, during which the metallic instruments of the gamelan enter the foreground. The piece dazzles with its inventive rhythms and dynamics, building to a stunning passage featuring the signature heavy muting technique of the Gamelan Salukat metallophones in kinetic patterns that would be at home on a Príncipe release.
The title piece begins at high intensity and rarely lets up, working through bracing unison ensemble melodies and punctuation points where piano and gamelan together seem to become a single, thudding drum. For much of the piece the piano is tightly integrated into the ensemble, the harmonic extensions of the melodic line subsumed into a moving cloud of complex overtones generated by the gamelan instruments. Wildly kinetic on the rhythmic level, the piece swarms with microscopic movements of beating patterns generated by the ‘blend and crush’ of three simultaneous tuning systems: the equal temperament of the piano and the saih cenik (small scale) and saih gede (big scale) used by the gamelan instruments. Accompanied by the composer’s thoughtful liner notes and images of the musicians, Baur Bentur is a stunning next step in Alit’s radical combination of tradition and innovation.
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