TORI KUDO & 3C123 - TORI KUDO & 3C123 (VINYL)
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TORI KUDO & 3C123 - TORI KUDO & 3C123 (VINYL)
An’archives는 토리 쿠도 & 3C123의 셀프 타이틀 앨범 발매를 기쁘게 알린다. 이 작품은 2020년 우라마도(Uramado)에서 카세트로 처음 발매되었던 음원의 재발매로, 이번이 이 라이브 세션이 바이닐로 소개되는 첫 번째 사례다. 이 퍼포먼스는 2009년 10월 18일, 신주쿠의 우라마도 공연장에서 녹음되었으며, 쿠도는 피아노를, 3C123은 클라리넷을 연주한다. 40분에 달하는 이 아름답고 기이한 연주는 클래식 작곡과 자유 즉흥연주를 포함한 다양한 음악적 역사들과 두 연주자를 다시 연결한다.
이 앨범에 담긴 퍼포먼스는 매우 흥미롭다. 두 연주자가 때때로 즉흥적인 사유 속으로 미끄러져 들어가는 듯 보이지만, 전반적으로는 쿠도가 에릭 사티의 곡들을 피아노로 연주하고, 그 위에서 3C123이 클라리넷으로 날카롭고 거친 즉흥의 흐름을 풀어낸다. 그의 연주는 시적이면서도 야성적이다. 어떤 순간에는 사티의 선율 옆에 풍성하게 몸을 기대고, 또 다른 순간에는 앨버트 아일러를 연상시키는 폭풍 같은 음향을 분출한다. 이는 쿠도의 너그럽고 유려한 연주가 지닌 침착한 호흡과 간접적으로 균형을 이루는, 대담한 퍼포먼스다.
이 퍼포먼스의 배경에 대해 묻자, 쿠도는 사티의 음악과 고스기 다케히사의 즉흥 바이올린을 병치하는 역사적 대비를 “일본 집단 즉흥 예술의 본질”이라 설명한다. 이 연주는 일본 집단 즉흥연주의 전통처럼, 서로를 직접적으로 참조하기보다는 ‘나란히 앉아’ 같은 공간을 공유하는 데 있다. 쿠도의 말처럼, “그저 함께 그 자리에 있는 것”, 그리고 연주자들 사이의 상호작용에 대한 강박을 내려놓는 것이다.
토리 쿠도 & 3C123는 분명 그 전통의 연장선에 있으며, 바로 그 지점에서 이 앨범 특유의 시적 감각이 발생한다. 두 연주자를 직접 연결하지는 않지만 그 사이에 존재하는 ‘제3의 공간’ 속에서 말이다. 쿠도는 이를 플럭서스(Fluxus)에 비유하는데, 매우 적절한 설명이다. 동시에 이 음반에서는 두 사람의 공유된 시간도 어렴풋이 들린다. 쿠도와 3C123은 1980년대 도쿄 구니타치에서 함께 살았던 사이이며, 이후 쿠도는 마허 샬랄 하쉬 바즈(Maher Shalal Hash Baz)로, 3C123은 베다 뮤직 워크숍(Vedda Music Workshop)과 고이치로 와타나베 등과의 활동으로 각기 다른 음악적 길을 걸어왔다.
이 앨범은 신비로우면서도 직관적이고, 아름다운 작품이다.
An’archives are pleased to announce the release of a self-titled album by Tori Kudo & 3C123. A reissue of a cassette that was originally released on Uramado in 2020, this is the first time this live session has appeared on vinyl. The performance, featuring Kudo on piano and 3C123 on clarinet, was recorded on October 18, 2009, at the Uramado venue in Shinjuku. A beautiful and quixotic forty-minute set, it reconnects both Kudo and 3C123 with various musical histories, including those of classical composition and free improvisation.
The performance documented on Tori Kudo & 3C123 is a curious one. While they both appear to slip into improvised ruminations at times, for the most part, Kudo performs pieces by Erik Satie on the piano, over which 3C123 teases an excoriating stream of improvisation from the clarinet. His playing here is wild in its poetry: sometimes lushly nestling alongside Satie’s melodies, elsewhere loosing Ayler-esque squalls from the instrument, it’s a bravura performance that is matched, in an indirect manner, by the poise and pacing of Kudo’s generous, fluent recital.
When asked about the thinking behind the performance documented here, Kudo explains by describing the historical juxtaposition of Satie with Takehisa Kosugi’s improvised violin as “an essence of the Japanese art of collective improvisation.” The playing here, as within Japanese collective improvisation, is about sitting ‘alongside’ each other, not necessarily in direct (or even indirect) reference, but rather sharing the space; “just being there together,” Kudo says, and letting go of the need for performers to engage in interplay.
Tori Kudo & 3C123 is certainly part of that tradition, and this is where its curious poetry resides; in that ‘third space’ that sits in between, but not directly connecting, the two performers. Kudo makes an analogy with Fluxus, which is appropriate. But you can also hear their shared history here, somehow, as Kudo and 3C123 have known each other since the eighties, when they shared a house in Kunitachi City, Tokyo. Their musical paths have been multiple – Kudo, of course, best known perhaps for his Maher Shalal Hash Baz ensemble; 3C123 as a member of Vedda Music Workshop, and with other Japanese musicians like Koichiro Watanabe.
It’s a lovely album that’s as mystifying as it is direct and beautiful
PHOTOGRAPHED BY 3C123
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An’archives는 토리 쿠도 & 3C123의 셀프 타이틀 앨범 발매를 기쁘게 알린다. 이 작품은 2020년 우라마도(Uramado)에서 카세트로 처음 발매되었던 음원의 재발매로, 이번이 이 라이브 세션이 바이닐로 소개되는 첫 번째 사례다. 이 퍼포먼스는 2009년 10월 18일, 신주쿠의 우라마도 공연장에서 녹음되었으며, 쿠도는 피아노를, 3C123은 클라리넷을 연주한다. 40분에 달하는 이 아름답고 기이한 연주는 클래식 작곡과 자유 즉흥연주를 포함한 다양한 음악적 역사들과 두 연주자를 다시 연결한다.
이 앨범에 담긴 퍼포먼스는 매우 흥미롭다. 두 연주자가 때때로 즉흥적인 사유 속으로 미끄러져 들어가는 듯 보이지만, 전반적으로는 쿠도가 에릭 사티의 곡들을 피아노로 연주하고, 그 위에서 3C123이 클라리넷으로 날카롭고 거친 즉흥의 흐름을 풀어낸다. 그의 연주는 시적이면서도 야성적이다. 어떤 순간에는 사티의 선율 옆에 풍성하게 몸을 기대고, 또 다른 순간에는 앨버트 아일러를 연상시키는 폭풍 같은 음향을 분출한다. 이는 쿠도의 너그럽고 유려한 연주가 지닌 침착한 호흡과 간접적으로 균형을 이루는, 대담한 퍼포먼스다.
이 퍼포먼스의 배경에 대해 묻자, 쿠도는 사티의 음악과 고스기 다케히사의 즉흥 바이올린을 병치하는 역사적 대비를 “일본 집단 즉흥 예술의 본질”이라 설명한다. 이 연주는 일본 집단 즉흥연주의 전통처럼, 서로를 직접적으로 참조하기보다는 ‘나란히 앉아’ 같은 공간을 공유하는 데 있다. 쿠도의 말처럼, “그저 함께 그 자리에 있는 것”, 그리고 연주자들 사이의 상호작용에 대한 강박을 내려놓는 것이다.
토리 쿠도 & 3C123는 분명 그 전통의 연장선에 있으며, 바로 그 지점에서 이 앨범 특유의 시적 감각이 발생한다. 두 연주자를 직접 연결하지는 않지만 그 사이에 존재하는 ‘제3의 공간’ 속에서 말이다. 쿠도는 이를 플럭서스(Fluxus)에 비유하는데, 매우 적절한 설명이다. 동시에 이 음반에서는 두 사람의 공유된 시간도 어렴풋이 들린다. 쿠도와 3C123은 1980년대 도쿄 구니타치에서 함께 살았던 사이이며, 이후 쿠도는 마허 샬랄 하쉬 바즈(Maher Shalal Hash Baz)로, 3C123은 베다 뮤직 워크숍(Vedda Music Workshop)과 고이치로 와타나베 등과의 활동으로 각기 다른 음악적 길을 걸어왔다.
이 앨범은 신비로우면서도 직관적이고, 아름다운 작품이다.
An’archives are pleased to announce the release of a self-titled album by Tori Kudo & 3C123. A reissue of a cassette that was originally released on Uramado in 2020, this is the first time this live session has appeared on vinyl. The performance, featuring Kudo on piano and 3C123 on clarinet, was recorded on October 18, 2009, at the Uramado venue in Shinjuku. A beautiful and quixotic forty-minute set, it reconnects both Kudo and 3C123 with various musical histories, including those of classical composition and free improvisation.
The performance documented on Tori Kudo & 3C123 is a curious one. While they both appear to slip into improvised ruminations at times, for the most part, Kudo performs pieces by Erik Satie on the piano, over which 3C123 teases an excoriating stream of improvisation from the clarinet. His playing here is wild in its poetry: sometimes lushly nestling alongside Satie’s melodies, elsewhere loosing Ayler-esque squalls from the instrument, it’s a bravura performance that is matched, in an indirect manner, by the poise and pacing of Kudo’s generous, fluent recital.
When asked about the thinking behind the performance documented here, Kudo explains by describing the historical juxtaposition of Satie with Takehisa Kosugi’s improvised violin as “an essence of the Japanese art of collective improvisation.” The playing here, as within Japanese collective improvisation, is about sitting ‘alongside’ each other, not necessarily in direct (or even indirect) reference, but rather sharing the space; “just being there together,” Kudo says, and letting go of the need for performers to engage in interplay.
Tori Kudo & 3C123 is certainly part of that tradition, and this is where its curious poetry resides; in that ‘third space’ that sits in between, but not directly connecting, the two performers. Kudo makes an analogy with Fluxus, which is appropriate. But you can also hear their shared history here, somehow, as Kudo and 3C123 have known each other since the eighties, when they shared a house in Kunitachi City, Tokyo. Their musical paths have been multiple – Kudo, of course, best known perhaps for his Maher Shalal Hash Baz ensemble; 3C123 as a member of Vedda Music Workshop, and with other Japanese musicians like Koichiro Watanabe.
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