JAPAN BLUES - JAPAN BLUES MEETS THE DENGIE HUNDRED (VINYL)
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JAPAN BLUES - JAPAN BLUES MEETS THE DENGIE HUNDRED (VINYL)
NTS DJ이자 레이블 운영자, 그리고 전설적인 레코드 컬렉터로 알려진 하워드 윌리엄스(Howard Williams)가 자신의 프로젝트 Japan Blues 명의로 DDS에 합류했다. 20세기 초 일본의 민요와 아방트 더브(avant-dub)에서 영감을 받아, 필드 레코딩과 유령 같은 잔향들을 풍성하게 엮어낸 몽환적인 작품이다.
데뷔작 《Sells His Record Collection》 이후 6년 만에 돌아온 윌리엄스의 신작은 기다릴 가치가 충분했다. 이 앨범은 2018년 런던 Earthworks 스튜디오에서 녹음된 엔카와 민요 연주를 바탕으로 한다. 런던에서 활동하는 가수 모치즈키 아카리와 쓰가루 샤미센 연주자 이치카와 히비키가 참여했으며, 여기에 일본 각지를 여행하며 수집한 필드 레코딩이 더해졌다. 또한 The Dengie Hundred가 공동 프로듀서로 참여해 자신의 독특한 음향 세계를 덧입혔다.
두 사람은 수개월 동안 아이디어를 주고받으며 믹스를 가공하고 환경음을 추가했다. 우연히 포착된 휘파람 소리, 환풍기의 익숙한 회전음 같은 소리들이 음악 속에 녹아든다. 마지막 퍼즐 조각은 보컬리스트 Tamami Pearl로, 거의 감지되지 않을 정도의 희미한 숨결 같은 존재감을 더한다.
민속음악을 집요하게 연구하는 아카이브 수집가로서의 윌리엄스의 태도는 여전히 살아 있지만, 이번 작품의 사운드는 과거 Japan Blues에 비해 훨씬 흐릿하고 희미하다. 구체적인 소리들은 점차 마법 같은 질감으로 변형되며, 끓고 부글거리다가 끝내 증기처럼 사라진다.
「Sazanka, Hokkai Bon Uta」에서는 일본어 보컬이 의미를 잃은 음절 단위로 해체되고, 플루트 즉흥연주와 탁한 기계음이 그 위를 떠돈다. 시간이 흐를수록 악기 소리는 노이즈로 변해가며, 마치 단파 라디오 신호가 점차 수신 범위를 벗어나는 듯한 인상을 준다. 환경음은 불규칙하게 흔들리고, 둔탁한 타악기적 흐름은 꿈속의 논리처럼 움직이며 희미한 합창으로 변모한다. 곡의 후반부에 이르면 윌리엄스는 거의 모든 장막을 걷어낸다.
앨범의 백미는 한 면 전체를 차지하는 「Soran, Aizu Bandai-San, Shimabara Lullaby」이다. 만약 로버트 터먼(Robert Turman)의 1981년작 Flux를 들어본 적이 있다면, 이 곡이 어떤 방식으로 전개되는지 짐작할 수 있을 것이다. 윌리엄스와 The Dengie Hundred는 원본 음원을 점토처럼 주무르며, 샤미센의 울림과 메아리치는 보컬을 왜곡하고 더빙 처리해 느리고 분리된 꿈의 풍경으로 바꿔놓는다.
이 음악은 엄밀히 말해 앰비언트는 아니지만, 브라이언 이노(Brian Eno) 초기 실험작들의 흔적이 분명히 느껴진다. 그렇다고 민속음악도 아니다. 그러나 일본 전통음악에 대한 윌리엄스의 깊은 애정과 연구는 단순한 장식적 차용이 아니라, 전통과 현재가 대화하는 하나의 공간을 만들어낸다.
그는 숙련된 DJ처럼 원천 음원을 다루고, The Dengie Hundred는 그 사이의 빈 공간을 세밀하게 조정한다. 두 사람이 함께 만들어낸 분위기는 말로 설명하기 어렵고, 한 번 들으면 쉽게 잊히지 않는다.
테이프가 손상된 듯한 인더스트리얼 실험음악(예: Skaters, Spencer Clark, Aaron Dilloway), Stroom 같은 레이블의 초현실적 세계 음악 탐구, 혹은 일본 민속음악을 전혀 새로운 시각으로 경험하고 싶은 사람이라면 《Japan Blues Meets The Dengie Hundred》는 반드시 들어봐야 할 작품이다.
NTS DJ, label boss and fabled collector Howard Williams lands on DDS with an etheric communique under his Japan Blues moniker, inspired by early C.20th Min'yō folk and avant-dub, richly spirited with field recordings and ghostly ephemera.
Six years since his debut Japan Blues album ‘Sells His Record Collection’, Williams is back - and it’s been worth the wait. Based around enka and minyo recordings made with London based singer Akari Mochizuki and Tsugaru shamisen master Hibiki Ichikawa at London’s Earthworks studio back in 2018, Williams adds field recordings made while traveling through Japan, inviting The Dengie Hundred to co-produce, bringing his own sound worlds into the mix.
The two spent several months shuttling ideas back and forth, processing mixes and adding environmental recordings, like snatched penny whistle melodies or the familiar whirr of an extractor fan. Singer Tamami Pearl is the final piece of the puzzle, providing an almost imperceptibly breathy aura to proceedings. The obsessively researched archivist’s resolve is still very much present, but the processing style and overall sound here is more faded than the Japan Blues of yore, transmuting discernible sounds into magickal textures that boil and bubble until all that’s left is vapour.
On 'Sazanka, Hokkai Bon Uta', Japanese vocals are dubbed into bare syllables, juxtaposed with flute improvisations and muddy whirrs. Eventually, the instrumental elements turn to noise, like some shortwave radio transmission slowly falling out of range. Environmental sounds become uneven, clunking percussive currents offer a sort of dream logic, morphing into faint choirs. In the final third, Williams pulls away the veil almost entirely.
The album's most compelling section is the side-long 'Soran, AIzu Bandai-San, Shimabara Lullaby'. If you've heard Robert Turman's 1981 album "Flux" - a reel-to-reel recorded slo-mo kalimba and piano masterpiece - you'll have an idea of how this one rolls. Williams and The Dengie Hundred work into the source material like modelling clay, dubbing and distorting shamisen twangs and echoing vocals into half-speed, dissociated dream visions.
It's not Ambient by any means, but there are undoubtedly traces of Brian Eno's earliest, most crucial experiments. It's not Folk music either, but Williams' deep obsession with Japanese traditions allows him to integrate sounds holistically, provoking a conversation rather than simply cherry picking aesthetic decorations. He works like a dedicated DJ, giving The Dengie Hundred room to tweak the spaces in-between. Together, they create an atmosphere that's fiendishly hard to put into words, and even harder to forget.
If you're into tape-damaged industrial experiments (think Skaters, Spencer Clark, Aaron Dilloway et al), the surrealist global exploration of labels like Stroom, or simply after a new perspective on Japanese folkways, "Japan Blues Meets The Dengie Hundred" is unmissable.
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NTS DJ이자 레이블 운영자, 그리고 전설적인 레코드 컬렉터로 알려진 하워드 윌리엄스(Howard Williams)가 자신의 프로젝트 Japan Blues 명의로 DDS에 합류했다. 20세기 초 일본의 민요와 아방트 더브(avant-dub)에서 영감을 받아, 필드 레코딩과 유령 같은 잔향들을 풍성하게 엮어낸 몽환적인 작품이다.
데뷔작 《Sells His Record Collection》 이후 6년 만에 돌아온 윌리엄스의 신작은 기다릴 가치가 충분했다. 이 앨범은 2018년 런던 Earthworks 스튜디오에서 녹음된 엔카와 민요 연주를 바탕으로 한다. 런던에서 활동하는 가수 모치즈키 아카리와 쓰가루 샤미센 연주자 이치카와 히비키가 참여했으며, 여기에 일본 각지를 여행하며 수집한 필드 레코딩이 더해졌다. 또한 The Dengie Hundred가 공동 프로듀서로 참여해 자신의 독특한 음향 세계를 덧입혔다.
두 사람은 수개월 동안 아이디어를 주고받으며 믹스를 가공하고 환경음을 추가했다. 우연히 포착된 휘파람 소리, 환풍기의 익숙한 회전음 같은 소리들이 음악 속에 녹아든다. 마지막 퍼즐 조각은 보컬리스트 Tamami Pearl로, 거의 감지되지 않을 정도의 희미한 숨결 같은 존재감을 더한다.
민속음악을 집요하게 연구하는 아카이브 수집가로서의 윌리엄스의 태도는 여전히 살아 있지만, 이번 작품의 사운드는 과거 Japan Blues에 비해 훨씬 흐릿하고 희미하다. 구체적인 소리들은 점차 마법 같은 질감으로 변형되며, 끓고 부글거리다가 끝내 증기처럼 사라진다.
「Sazanka, Hokkai Bon Uta」에서는 일본어 보컬이 의미를 잃은 음절 단위로 해체되고, 플루트 즉흥연주와 탁한 기계음이 그 위를 떠돈다. 시간이 흐를수록 악기 소리는 노이즈로 변해가며, 마치 단파 라디오 신호가 점차 수신 범위를 벗어나는 듯한 인상을 준다. 환경음은 불규칙하게 흔들리고, 둔탁한 타악기적 흐름은 꿈속의 논리처럼 움직이며 희미한 합창으로 변모한다. 곡의 후반부에 이르면 윌리엄스는 거의 모든 장막을 걷어낸다.
앨범의 백미는 한 면 전체를 차지하는 「Soran, Aizu Bandai-San, Shimabara Lullaby」이다. 만약 로버트 터먼(Robert Turman)의 1981년작 Flux를 들어본 적이 있다면, 이 곡이 어떤 방식으로 전개되는지 짐작할 수 있을 것이다. 윌리엄스와 The Dengie Hundred는 원본 음원을 점토처럼 주무르며, 샤미센의 울림과 메아리치는 보컬을 왜곡하고 더빙 처리해 느리고 분리된 꿈의 풍경으로 바꿔놓는다.
이 음악은 엄밀히 말해 앰비언트는 아니지만, 브라이언 이노(Brian Eno) 초기 실험작들의 흔적이 분명히 느껴진다. 그렇다고 민속음악도 아니다. 그러나 일본 전통음악에 대한 윌리엄스의 깊은 애정과 연구는 단순한 장식적 차용이 아니라, 전통과 현재가 대화하는 하나의 공간을 만들어낸다.
그는 숙련된 DJ처럼 원천 음원을 다루고, The Dengie Hundred는 그 사이의 빈 공간을 세밀하게 조정한다. 두 사람이 함께 만들어낸 분위기는 말로 설명하기 어렵고, 한 번 들으면 쉽게 잊히지 않는다.
테이프가 손상된 듯한 인더스트리얼 실험음악(예: Skaters, Spencer Clark, Aaron Dilloway), Stroom 같은 레이블의 초현실적 세계 음악 탐구, 혹은 일본 민속음악을 전혀 새로운 시각으로 경험하고 싶은 사람이라면 《Japan Blues Meets The Dengie Hundred》는 반드시 들어봐야 할 작품이다.
NTS DJ, label boss and fabled collector Howard Williams lands on DDS with an etheric communique under his Japan Blues moniker, inspired by early C.20th Min'yō folk and avant-dub, richly spirited with field recordings and ghostly ephemera.
Six years since his debut Japan Blues album ‘Sells His Record Collection’, Williams is back - and it’s been worth the wait. Based around enka and minyo recordings made with London based singer Akari Mochizuki and Tsugaru shamisen master Hibiki Ichikawa at London’s Earthworks studio back in 2018, Williams adds field recordings made while traveling through Japan, inviting The Dengie Hundred to co-produce, bringing his own sound worlds into the mix.
The two spent several months shuttling ideas back and forth, processing mixes and adding environmental recordings, like snatched penny whistle melodies or the familiar whirr of an extractor fan. Singer Tamami Pearl is the final piece of the puzzle, providing an almost imperceptibly breathy aura to proceedings. The obsessively researched archivist’s resolve is still very much present, but the processing style and overall sound here is more faded than the Japan Blues of yore, transmuting discernible sounds into magickal textures that boil and bubble until all that’s left is vapour.
On 'Sazanka, Hokkai Bon Uta', Japanese vocals are dubbed into bare syllables, juxtaposed with flute improvisations and muddy whirrs. Eventually, the instrumental elements turn to noise, like some shortwave radio transmission slowly falling out of range. Environmental sounds become uneven, clunking percussive currents offer a sort of dream logic, morphing into faint choirs. In the final third, Williams pulls away the veil almost entirely.
The album's most compelling section is the side-long 'Soran, AIzu Bandai-San, Shimabara Lullaby'. If you've heard Robert Turman's 1981 album "Flux" - a reel-to-reel recorded slo-mo kalimba and piano masterpiece - you'll have an idea of how this one rolls. Williams and The Dengie Hundred work into the source material like modelling clay, dubbing and distorting shamisen twangs and echoing vocals into half-speed, dissociated dream visions.
It's not Ambient by any means, but there are undoubtedly traces of Brian Eno's earliest, most crucial experiments. It's not Folk music either, but Williams' deep obsession with Japanese traditions allows him to integrate sounds holistically, provoking a conversation rather than simply cherry picking aesthetic decorations. He works like a dedicated DJ, giving The Dengie Hundred room to tweak the spaces in-between. Together, they create an atmosphere that's fiendishly hard to put into words, and even harder to forget.
If you're into tape-damaged industrial experiments (think Skaters, Spencer Clark, Aaron Dilloway et al), the surrealist global exploration of labels like Stroom, or simply after a new perspective on Japanese folkways, "Japan Blues Meets The Dengie Hundred" is unmissable.
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